【Thema】： 【Vierzeichiger chinesischer Titel】： 【Englischer Titel】： 【Hauptmotiv】： 【Aktion / Pose des Motivs】： 【Unterstützende visuelle Elemente】： 【Hauptfarbe】： 【Akzentfarbe】： 【Ausstellungsdatum / Institution】： 【Seitenverhältnis】：9:16 Erzeuge ein ästhetisch anspruchsvolles ostasiatisches Kulturausstellungsplakat mit „Eck-Komposition" und einer reifen visuellen Sprache des Editorial Graphic Design. Das Ganze ist nicht bloß Motiv plus Titel, sondern lässt ein starkes Hauptbild, ein riesiges chinesisches Schriftzeichen, Randinformationen, unterstützende Muster und Leerraum wirklich ineinandergreifen, sodass eine reiche, aber geordnete Layoutbeziehung entsteht. Das Motiv nimmt etwa 45%–60% des Bildes ein, bleibt vollständig, klar, mit deutlicher Kontur und visuellem Gewicht; es kann eine Figur, ein Tier, eine Naturlandschaft, ein Objekt oder ein volkstümliches Bild sein. Das Motiv muss Werkcharakter und Erzählkraft haben; verzerre, zerschneide oder verkleinere es nicht übermäßig zugunsten des Layouts. Trenne den 【vierzeichigen chinesischen Titel】 auf und verteile ihn auf die vier Ränder und Ecken, aber lass die vier Zeichen nicht gleich groß, gleichmäßig verteilt oder völlig symmetrisch. Wähle 1–2 Zeichen als hauptsächlichen Eckakzent, vergrößere sie deutlich und schneide sie teilweise aus dem Bild heraus; die übrigen Zeichen dienen als sekundäre Antwort. Die großen chinesischen Zeichen sind kein gewöhnlicher Titel, sondern Teil der Layoutstruktur und müssen sich wirklich mit dem Motiv verschränken, etwa indem Figur, Tier, Flügel, Hörner, Seile, Zweige, Ärmel, Berge oder andere Motivkonturen vor und hinter den Zeichenformen hindurchlaufen, sodass „das Zeichen hinter dem Motiv liegt und das Motiv aus dem Zeichen herauswächst". Englischer Titel, Datum, Institution und Erläuterungstext konzentrieren sich auf 2–3 Randbereiche und können horizontale, vertikale Anordnung, winzige Schriftgrößen und verschiedene Richtungen mischen. Erzeuge durch riesiges Chinesisch, mittelgroßes Englisch und winzige Informationen einen deutlichen Größensprung; ordne nicht alle Informationen in ein gleichmäßiges modernes Raster und verteile sie nicht gleichmäßig über das ganze Bild. Das gesamte Plakat verwendet nur einen Satz unterstützender visueller Sprache, der direkt mit dem Thema zusammenhängt. Zum Beispiel bei Tieren Hornformen, Fußspuren oder Konturlinien; bei Figuren Seile, Bewegungsspuren oder Kleidungsstruktur; bei Landschaften Kammlinien, Wasserwellen; bei Folklore Marionettenfäden, Maskenmuster oder Handwerksstruktur. Unterstützende Elemente können wiederholt, vergrößert, beschnitten oder abgeschwächt werden, aber häufe nicht mehrere unzusammenhängende Dekorationssätze gleichzeitig an. Der Hintergrund verwendet Künstlerpapier mit der Anmutung einer Kulturpublikation, kann feine Papierfasern, leichtes Druckkorn, sehr blasse Linien, Restbilder des Themas, wenige handschriftliche Notizen oder die Anmutung eines alten Holzschnitts enthalten. Der Hintergrund muss Ebenen haben, darf aber kein zweites Motiv werden; aus der Ferne bleibt er klar, erst aus der Nähe werden die Details sichtbar. Begrenze die Farbe auf 3–5 Kernfarben und lege eine klare Farbhaltung fest. Zwischen der großen Hintergrundfarbfläche, der Motivfarbe und der Farbe der Riesenzeichen muss eine deutliche Beziehung bestehen, ergänzt durch sehr wenig Akzentfarbe für Datum, Siegel oder Schlüsseldetails. Vermeide, dass mehrere stark gesättigte Farben gleichzeitig konkurrieren. Die Lesereihenfolge des Bildes muss klar sein: auf den ersten Blick das starke Motiv und der riesige Ecktext; auf den zweiten die Überdeckung, Verschränkung und Größenbeziehung zwischen Motiv und Text; auf den dritten Englisch, Datum und Randinformationen; und erst zuletzt die Papiertextur und die unterstützenden Linien. Die Gesamtwirkung soll wie ein echtes, reifes Ausstellungsplakat eines ostasiatischen Kunstmuseums, eine Kunstpublikation oder ein Kulturkatalog aussehen: großes Motiv, starke Typografie, Druck an den Rändern, Fokus in der Mitte, reich an Information, aber nicht chaotisch, mit der visuellen Spannung von „Ordnung im Chaos". Selbst wenn man allen Kleintext entfernt, muss das Bild für sich als vollständiges Werk bestehen.