[Тема]: {селадон / традиционная одежда / бумага сюань / тушечница / другой материал восточной культуры} [Китайский заголовок]: {название темы из 4–6 иероглифов} [Английский заголовок]: {соответствующее название выставки} [Главный объект]: {предмет / ткань / бумага / материальный объект} [Вспомогательный архив]: {линейный рисунок / старинная живопись / пейзаж / структурная схема / исследование материала / документы и т. п.} [Основная палитра]: {лунно-белый и серо-голубой / светлый нефрит / теплый серо-бежевый / черный цвет туши и т. п.} [Основная композиция]: {глубина и свободное пространство / диагональное парение / коллаж из слоев бумаги / крупная обрезка материала и т. п.} [Соотношение сторон]: 9:16 Создайте утонченный редакционный плакат о восточном культурном наследии, переосмыслив традиционные предметы, ткани, бумагу или природные материалы в визуальной системе современной музейной выставки, художественного издания или культурного исследования. Визуальный язык должен подчеркивать сдержанность, свободное пространство, материальность и информационную иерархию. Это не традиционный декоративный китайский плакат и не обычная презентация товара. Используйте чистый фон из художественной бумаги или выставочного пространства теплого цвета слоновой кости, лунно-белого либо очень светлого серо-белого оттенка. Сохраните лишь едва заметную реалистичную фактуру бумаги, ткани или природного материала — без состаривания, грязи и желтизны. Примените зрелую асимметричную редакционную сетку. Включите [Главный объект] в композицию с помощью увеличения, кадрирования, парения, просвечивания, расфокусировки, наложения слоев, диагонального входа или частичного выхода за край. Не показывайте объект целиком и строго по центру; сделайте его частью структуры макета. Выстройте ясные пространственные отношения согласно [Основной композиции]: размытый передний план, главный объект в среднем плане и дальний силуэт для глубины; полупрозрачная бумага, ткань, стекло или естественные тени для слоев; крупные срезы материала, свободное пространство и тени для абстрактной геометрии; контуры, складки, края, отверстия, фактуры и конструктивные линии объекта могут естественно взаимодействовать с типографикой. Сочетайте современные китайские шрифты Song/Ming с высококонтрастными латинскими антиквами. Используйте китайский заголовок как главный или вторичный визуальный якорь, располагая его горизонтально, вертикально, со смещением либо крупным частичным фрагментом. Английский заголовок должен образовывать другой редакционный уровень. Не делайте весь текст одинакового размера: создайте явный контраст между крупным заголовком, пояснением среднего размера и мельчайшей архивной информацией. Добавьте в свободные зоны немного действительно содержательной информации о выставке, материалах, способах изготовления, культурном контексте и учреждении. Изображение должно напоминать настоящий музейный каталог, художественное издание или исследовательскую выставку, без случайного английского текста и Lorem Ipsum. Добавьте тематический [Вспомогательный архив]: контурные рисунки предметов, пейзажные архивы, схемы традиционной одежды, срезы материалов, фактуры бумаги, эстампажи, рукописи, классификации форм и исследования ремесленных техник. Уменьшите контраст, частично обрежьте и сделайте эти элементы полупрозрачными; они должны оставаться информацией второго или третьего уровня и не конкурировать с главным объектом. Используйте малонасыщенные оттенки восточных материалов, ограничившись 3–5 основными тонами: теплый цвет слоновой кости + лунно-белый + серо-голубой; теплый бежевый + светлый нефрит + серый цвет туши; теплый белый + светлый чайно-коричневый + каменно-серый; теплый белый + черный цвет туши + светлый каменный. Не нагромождайте красный, золотой, сине-зеленый и другие традиционные цвета только ради восточного впечатления. Создайте три ясных уровня восприятия. Издалека должны работать крупная форма объекта, заголовок и свободное пространство, сохраняя отчетливый визуальный центр даже в миниатюре. Со средней дистанции должны раскрываться материалы, свет и тень, глубина, проекции, кадрирование и пространственная связь объекта с типографикой. Вблизи должны читаться архивные сведения, исследовательские подписи, рисунки, описания материалов и мелкий текст. Сохраните примерно 45–60% эффективного свободного пространства, управляемого направлением объекта, светом, границами материалов и типографской сеткой; оно не должно быть просто пустотой. Итог должен напоминать ключевой образ выставки восточного наследия, созданный ведущим азиатским художественным или дизайнерским музеем, институтом традиционных ремесел либо престижным независимым арт-изданием. Традиционные объекты должны быть переорганизованы средствами современного редакционного дизайна: тихо, сдержанно, правдиво, воздушно, содержательно, цельно и с развитой иерархией. Избегайте: шаблонного традиционного китайского стиля, целого объекта строго по центру, коммерческой рекламы, оформления для интернет-магазина, избытка красного и золотого, рамок с благоприятными облаками, каллиграфии по всему полю, чрезмерного состаривания, грязной бумаги, пластиковой CGI-фактуры, резких люксовых бликов, случайного английского текста, недостатка информации, шаблонного минимализма, нумерации, “No.”, “Vol.” и четырехлучевых звезд.