【テーマ / 作品名】：____ 【左側の状態】：____ 【右側の状態】：____ 【関係のタイプ】：表と裏 / コンセプトと完成品 / 源と伝播 / 実体と転写 / その他 【中軸での変化】：____ → ____ → ____ 【中国語タイトル】：____ 【英語タイトル】：____ 【メインカラー】：____ 【補助カラー】：____ 【画面比率】：9:16 成熟した Editorial Design と展覧会的なビジュアル質感を備えた、左右構図のポスターを生成する。 単純に画面を左右2段に切り分けるのではなく、左右2つのビジュアル領域が同一テーマの異なる状態を表現し、「中央の境界」こそが変化が実際に起こる場所となるようにする。 左右の領域は不均等な比率のレイアウトを用い、主体の重さに応じて 40:60、45:55、55:45 などの関係を使い、機械的な 50:50 にしない。左側は起点または原初の状態を確立し、右側は変化後の結果を示す。例えば： 正面の作品 → その背後の構造と制作の道筋； デザインの下絵 → 建てられた実際の空間； 音源の主体 → 外へ広がる振動と音場； 実在する実体 → 紙面上の拓本、痕跡、あるいは画像。 最も重要なのは中軸での転写である。明確な縦線で分けるのではなく、左右の領域を貫く核となる要素を選び、中軸を越えるときに連続的に変化させる。 例えば：花びらが次第に縫い目と絹糸になる；建築の線画が次第に実際の壁になる；器物の振動が次第に音紋へ拡散する；石刻の浮き彫りが次第に押し平らげられ黒墨の拓本になる。 この変化は連続的で自然でなければならず、観者が一目で、左右の間に因果・過程・転写の関係があると理解でき、無関係な2枚の画像を貼り合わせたものに見えないようにする。 タイポグラフィも左右の関係に参与するが、すべての文字は作品自身に属さねばならない。本物のタイトル、サブタイトル、短文、展覧会情報を用い、「左右構図」「デザイン事例」「ビジュアルリサーチ」などのテンプレート的なプレースホルダー文字を出さない。 画像が重い側は情報を減らし、空いている側はより多くのタイトルと文字を担い、フォントサイズ・密度・位置によって視覚的な配重を完成させる。 色は 2〜4 の主要な色系に抑える。左右で明暗・寒暖・素材の明確な差があってよいが、少なくとも1つの色・質感・ビジュアル要素が中軸を越えるようにして、作品全体の統一を保証する。 最終的な読み順：一目目に左右2つの明確に異なるビジュアル状態を見る；二目目に中軸で接続と変化が起こっているのに気づく；三目目に「なぜ左が右になるのか」を理解する；最後にタイトルと作品情報を読む。 全体の要求：2つのビジュアル領域がそれぞれ役割を持ち、中央に明確な転写の過程があり、左右は均等でないが視覚的に均衡し、内容的な論理と成熟した作品感の両方を備えること。