【Thème】: {Saisir une expression ou locution chinoise de quatre caractères, par exemple : 行云流水 / 山明水秀 / 清风明月} 【Thème en anglais】: {Saisir le titre anglais correspondant} 【Nom de l’exposition】: {Facultatif, par exemple : Exposition thématique sur la création visuelle orientale} 【Date】: {Facultatif} 【Lieu】: {Facultatif} 【Format】: 9:16 Concevez une série de quatre affiches complètes consacrées à la culture orientale contemporaine autour du même 【Thème】. Les quatre affiches doivent conserver le même thème, le même texte principal et les mêmes informations essentielles sur l’exposition, mais adopter quatre langages graphiques nettement différents. Il ne s’agit pas simplement de changer les couleurs : modifiez la composition, l’échelle typographique, l’organisation des images, la structure de l’information, les matières et le rythme visuel, afin que l’on reconnaisse immédiatement « quatre solutions graphiques pour un même thème ». L’orientation générale doit s’inspirer de l’esthétique aboutie des expositions culturelles orientales, des identités visuelles de musées d’art, du design éditorial et de l’affiche contemporaine, en associant des éléments orientaux traditionnels à un langage graphique moderne. Chaque affiche doit constituer une œuvre complète et autonome, avec une expression claire du thème, un visuel principal, des images secondaires, une hiérarchie typographique et un système d’information. Ne produisez pas une simple maquette composée uniquement d’un titre et d’un arrière-plan. Le premier style est 【Déconstruction à l’encre】: utilisez du papier xuan blanc chaud, de vastes espaces vides, une calligraphie libre monumentale, des fragments de peintures anciennes, des ondulations d’eau, des silhouettes de montagnes, des nuées et des traces d’encre dans un collage asymétrique. L’immense calligraphie chinoise doit former l’ossature de la composition et créer avec les peintures anciennes, l’eau et l’encre des masquages, des recadrages et des entrelacements. Ajoutez quelques informations éditoriales modernes en chinois et en anglais ainsi qu’un sceau vermillon. Le noir, le blanc et le gris dominent, avec une expression libre et tendue évoquant l’art expérimental oriental et le design éditorial contemporain. Le deuxième style est 【Scénographie moderne】: utilisez une grille éditoriale moderne rigoureuse, des caractères chinois démesurés, des bandes horizontales d’échantillons visuels et un système précis de petites informations. Réorganisez des matières naturelles orientales, des détails de peintures anciennes, des motifs, des objets ou des photographies comme des archives de recherche muséales. Employez des associations sobres de blanc ivoire, de vert encre, de vert-gris céladon et de jaune crème. Le texte géant doit d’abord être perçu comme une construction géométrique, puis être lu comme le thème. L’ensemble doit posséder la qualité visuelle professionnelle d’une institution culturelle, d’un musée d’art ou d’une exposition de design. Le troisième style est 【Caractères géants à l’encre colorée】: utilisez des couleurs minérales orientales telles que le bleu azurite, le vert minéral, l’or ocré, le bleu-gris et le beige pour créer un champ paysager couvrant presque toute la page. Les rivières, les nuées et les montagnes doivent former un mouvement visuel continu, sur lequel se superpose une calligraphie ivoire démesurée. Le texte doit réellement masquer, traverser et établir des rapports spatiaux de premier et d’arrière-plan avec le paysage, plutôt que d’être simplement posé dessus. De loin, les champs chromatiques puissants et les caractères géants doivent dominer ; de près, le paysage naturel et les détails doivent se révéler. Le quatrième style est 【Déconstruction sur fond noir】: composez un collage sur fond anthracite profond avec d’immenses caractères chinois modernes couleur ivoire, des objets orientaux, des rochers, des motifs de nuages fluides, des silhouettes de peintures anciennes et des courbes continues. Ajoutez des cadres géométriques sobres, des lignes fines, des annotations d’œuvres et un système d’information inspiré des archives muséales. Le noir, l’ivoire, le vert-gris céladon, l’or vieilli et une infime touche de vermillon dominent, afin de donner aux matériaux culturels traditionnels l’aura visuelle d’une exposition d’art contemporain, d’une biennale de design ou d’une institution culturelle prestigieuse. Les quatre affiches doivent clairement appartenir à une même série : thème strictement identique, mêmes titres principaux en chinois et en anglais, mêmes informations essentielles sur l’exposition et quelques éléments orientaux distinctifs communs. Elles doivent toutefois se différencier nettement par leur composition, leur centre de gravité visuel, leur traitement typographique, leur système chromatique, leurs matériaux iconographiques et l’organisation de l’information. Il ne doit pas s’agir d’un même modèle décliné avec d’autres couleurs ou arrière-plans. Chaque affiche doit établir une hiérarchie visuelle claire en trois niveaux : premièrement, un visuel principal puissant ou un immense texte thématique ; deuxièmement, des images liées à la culture orientale, des paysages, des objets, des peintures anciennes ou d’autres ressources visuelles thématiques ; troisièmement, les informations sur l’exposition en chinois et en anglais, la date, le lieu, le texte explicatif et quelques sceaux. À distance, la grande forme et le point focal doivent être clairement lisibles ; de près, la richesse des relations entre textes et images ainsi que les détails graphiques doivent apparaître. Assurez une densité d’information, une qualité de mise en page et un degré de finition suffisants. Ne simplifiez pas et ne générez pas seulement « une image de fond + un titre centré ». Travaillez réellement l’entrelacement, le masquage, le recadrage, les proportions, les espaces vides, la hiérarchie et le parcours de lecture entre texte et image, afin que chaque création ressemble à une affiche culturelle entièrement conçue par un graphiste professionnel. Évitez l’esthétique orientale commerciale bon marché, les interfaces de jeux historiques, les affiches touristiques, les paysages ordinaires auxquels on ajoute simplement du texte, quatre versions ne différant que par la couleur, la symétrie excessive, l’accumulation de petits éléments, les décorations aléatoires, l’anglais dénué de sens, les textes illisibles, la numérotation et les éclats lumineux à quatre branches. Les quatre affiches doivent être générées séparément. Ne les réunissez pas en grille de quatre cases ni en collage.