Construisez une composition d'affiche d'exposition en bandes de livre autour de tout sujet choisi : un fond à motif profond et de faible luminosité occupe toute la scène, avec une texture de tissu assombri, de frottis de vieux papier ou de texture d'impression sombre, ne révélant son motif et ses marques de friction que de près. Divisez l'information du sujet en plusieurs bandes verticales étroites et hautes tombant du bord supérieur du cadre, serrées les unes contre les autres ou laissant des interstices très fins, formant un rythme de lecture de fragments de livres anciens, d'étiquettes de rouleaux et de fiches de catalogue de musée juxtaposés. Placez le plus grand titre légèrement à droite du centre, en structures calligraphiques fines et osseuses, aux traits allongés et au blanc généreux ; des lettres noir d'encre ou pâles contrastent fortement avec le fond sombre, et certains traits peuvent se rapprocher des bords des bandes, faisant paraître le texte découpé dans le champ noir. Les bandes verticales des côtés et du haut portent des phrases courtes dérivées du sujet, des symboles, des marques manuscrites ou des notes denses, à espacement serré et en colonnes longues, aux tailles nettement distinctes, créant une lecture à plusieurs niveaux, du grand titre à l'information fragmentaire puis aux notes de bas de page. Les couleurs découlent du contenu du sujet mais conservent des relations de rôle : de grandes zones de fond presque noir de faible luminosité ; les papiers principaux emploient des tons de papier oxydé, du bleu minéral, du cyan pâle ou des tons moyens désaturés correspondant au sujet, avec un peu de doré ou de couleur chaude comme accent de bandes étroites et pour éclairer les lettres fines ; l'ambiance générale doit être retenue, ancienne et silencieuse, les parties claires comme du vieux papier et des pigments minéraux éclairés dans l'obscurité, non comme une impression neuve et nette. La surface des papiers conserve fibres, taches, décoloration, souillures locales, diffusion d'encre et légère usure des bords, concentrée sur le papier, l'écriture et les limites des colonnes, tandis que le fond sombre reste lourd et intègre. Texte et texture doivent s'imbriquer : les lignes manuscrites peuvent flotter, s'interrompre, se poser sur la texture du papier ; de petites informations de type catalogue de musée se rassemblent en bas en une dense zone de notes, sans toutefois éclipser le titre central ; conservez l'irrégularité dans un agencement rigoureux, l'ordre clair au sein des traces des objets anciens.